中央教育电视台制片人于伟东介绍大型纪录片《红的经典》

《红的经典》：一部红木产业的主旋律影片

（于伟东在中国红木古典家具理事会2012年会上讲话）

各位颁导．先生们、女士们：

大家好!

之前赵夫瀛先生已经介绍了关于《红的经典》纪录片摄制的相关情况，在这里，首先感谢赵夫瀛先生以及各位领导对此次纪录片摄制的支持和重视。其次我对本系列纪录片制作做如下介绍：

一、总体说明

值此德宏、瑞丽泼水节暨苜届红木文化节开幕在即，为加强广大群众的传统文化教育、文化素质培养以及如何更好的传承红木文化、工艺、宣传文化建设势在必行．巾国教育电视台《中国纪录片》栏目站在大教育背景下，联合红木家具消费维权办公室、木工委、红

术家具理事会等单位将汇聚红木家具绚烂的历史文化亮点：精湛的制作技艺；行业的推动力以及领军人物；行业的模范企业，我们将深入挖掘展示中国家具文化有史以来丰富的历史内涵和文化传承，力求在观众面前展开一幅中国家具文化的魅力画卷。

二、主题阐释

我栏日运用设定中心线法．在众多的被摄对象和拍摄素材中，以红木文化做为创作主线。

我们的定位：

传承中田家具文化以及红木制作工艺;宣扬我国红木企业文化；推动红木行业大发展。

我们的视角，专业、宏观、顺时性(这里主要畅谈历史)、即时性(讲述当今)、田际化(主要讲市场经济环境中红术产业的发展趋势)。

从历史、文化、工艺、经济等视角独特阐释红木的特质与魅力，红木企业的勃勃生机．展现其所具有的人文性以及新活力、新面貌。同时借红水文化向世界展现中华文化的魅力所在。

三、节目风格

首先我认为要注重知识的传递性：

当然，知识也是文化，任何影片都无法脱离知识的背景，知识性同样会增加本片的高度。

其次是故事性：

我认为任何类型片，故事性是基础，记录片当然也不例外，人人都活在故事里。

最后就是电影的质感与情景再现的运用，我们将充分调动声膏和画面叙事的张力，从人物采访的设计到影像风格的统一，处处体现电影的品质感。情景再现的做法将更符含当前国内、国际纪录片的审美趣味，解决了传统纪录片历史影像素材堆积的枯燥(局部使用)。

四、市场经济环境中的传承与发扬

我关注红木行业也有一段时间了，短短一年多时间里红木行业就经历了高峰与低谷的一个转变，一些小企业进行了洗牌，大企业也收缩了资金，我个人认为在红木行业正常运转的情况下，这样那样的情况也是存在的，我们更应该看到的是喜人的变化，短短两三年时间，瑞丽红木产业异军突起，以超常规的发展方式和发展速度由名贵木材“中转站”向西部“红木之都”的跨越式发展，迅速跃升为云南最大、中田西部最具竞争优势的红木家具和红木工艺品集散地。在这些大的变化背后我也关注到了一些企业的发展，就拿瑞丽的金星集团来说．在极具原材料优势的情况下迅速扩展了产业格局；深圳宜雅红木邵湘文先生创造了丝翎檀雕技艺，着重打造高端品牌；北京太和木作的关毅先生深入研究京作工艺，此种技法在他的每一件作品中体现的细致入微，还有在行业成立十几年的企业劲飞红木，品牌也享誉全国，北京艺威红木的邹枫先生把自己的产品定位在低、中、高三档，让红木家具真正走进了寻常百姓家，同时又开创了自己的艺术馆和定制通道，我个人认为红木产业是个朝阳产业．即使受到了一些小的影响，那也是暂时的，只要我国的GDP保持平稳，每年会生成太多亿万富豪，一些刚性需求是必然的。可我们更应该关注到的是政府和企业带头人怎么看待红木发展的历史、今天怎么发展、又怎样继承、怎样把时代精神注入到今天的红木家具得制作当中去，这是我们在市场经济中继承和发扬的重中之重，我们制作这部《红的经典》系列纪录片将在继承和发扬的基础上运用创新的结构理念，独特的用镜方式，大气而不失细腻的向广大受众娓娓道来一个关于中国文化中重要的一部分——红木家具文化。

下面，我的讲话将以深圳宜雅红木邵湘文先生发表在中国红木古典家具杂志文章中的一段话作为结束语，原文是这样：“时代给予我们历史责任，时代也给予我们发展、表现的机遇，在这个千载难逢、令人振奋万分的太平盛世，让我们一起来为中国家具文化鼓掌、欢呼，为中国家具文化深思而行，为中国家具文化的复兴献出我们的绵薄之力。最后，预祝德宏•瑞丽泼水节暨首届红木文化节圆满成功。”

谢谢！