古典与现代的交融与升华

　　红木家具以其特有的风骨韵味和美学精神构成了“中式风格”的一大代表，而书、画、茶、艺都可以作为典型的文化要素呼应、穿插、点缀其间。本章所介绍的著名书法家邱振中先生的作品看似非常现代，但其中所蕴含的传统功力和人文情结相得益彰，妙趣横生。
　　我知道邱先生是在七岁时，妈妈为了支持我写书法，通过乡邮电所给我订的《书法报》；第一次见到先生是在五年前，得知深居简出的他在美院举办讲座，我特意从魏公村的民院跑到了花家地的美院；后来，有了今夏的专访，这次真正意义上的接触是二十年前的缘分…… 
　　在先生提供给我的三幅作品图片中，我最喜欢的是《张继·枫桥夜泊》，由于是草书，配译文如下：“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。”每每在电脑上打开这张图片，我都会放大缩小若干次，体会整幅作品的酣畅淋漓，一气呵成，浓淡干湿，气象万千。作品开篇运势沉思时洒落的墨滴，看得出书家饱含的激情和运笔前的凝神，待到笔墨纸接触的瞬间便一发而不可收拾，所以有了首行墨色的润泽与凝重，二行水墨之间的渗透与交融，三行中间枯笔飞白的遒劲与洒脱，末两行的畅快与飘逸；巧妙的结字中深蕴传统，变幻的字形中寄喻个性……其实，右录诗词是书家常用的形式，但这样不落任何款文只钤印章的做法确实极富现代审美情趣：省略一切末节，只专注于表达诗文带来的意境、感受和笔墨形成的趣味、变幻，又精心选取了三方或大或小、或圆或方、或白或朱、或名或闲的篆章，用这一点点“中国红”点缀、呼应、灵动与升华整个画面的墨色，真的是一切尽善尽美，意趣盎然。

“榴花”司马光·夏日西斋书事
69*45.5cm   　　

      而“榴花”（如图）一作是司马光的《夏日西斋书事》，全文如下：“榴花映叶未全开，槐影沉沉雨势来。小院地偏人不到，满庭鸟迹印苍苔。”作品的书体属于章草，笔势悠然，宁静而不乏灵性与顽皮，特别是水润的两个字构成了画面偶发的形式和新的美感。整幅字的精神与先生现在的居所和心境相映成趣。                

“啼鸟”辛弃疾·贺新郎
83.5*53.8cm  

　　对于先生的成就，其身份已经说明问题。而严善淳先生在《当代中国书法展评述》中写道：“邱振中将抽象绘画的处理手法、平面设计的构成规律和传统书法的结字原则结合得十分巧妙。它既保存了传统书法的运笔之美，又体现出现代人的构筑匠心，整个画面疏密有致，每个局部又洋溢着一股灵动之气，内外空间互相呼应，一片生机。”我在拜读、欣赏和陶醉于先生的作品时，偶有此文，谨与读者共享。

(原载于《中国红木古典家具》杂志 谢绝转载)