我为什么选择漆木家具

       我开始接触古典家具是从1979年移居到香港以后。我父亲在香港经营的古典家具业务已超过30年，而我作为一个新人入行要从头学起。那时市场主要买卖的就是红木、花梨、紫檀、黄花梨家具，没有人买卖漆木老家具，更无人知晓山西的漆木老家具是什么样子。当时老家具出口只有“工艺品进出口公司”一个窗口，一般都是当做红木家具出口，其中混有黄花梨和紫檀家具，也无人特别在意。记得当时我父亲店中有一张大方桌，俗称八仙桌，大家用来吃饭，由于都嫌高，我父亲就叫人把桌子腿锯短点，一锯之下，才发现原来是紫檀木的，大行家尚且如此，更何况一般用家。那时仅有几家由北京迁去香港的行家知道黄花梨家具木材珍贵，大多数香港行家对黄花梨木几乎没有认识，也有行家把极罕见的黄花梨神龛当红木卖了。这一段时期我因为帮父亲修理老家具，因此接触了大量的黄花梨家具，开始对硬木家具有了初步的认识。

　　我对漆木家具的了解始于1981年，当时我进入了一家英籍华人开设的古董家具店工作，老板经常到北京购买老家具，回来让我进行修理打磨。由此时起，我开始认真钻研相关的技术，逐渐积累了关于漆木家具的有关知识，而此时我接触到的大多是一般的京式榆木家具，还没有见到后来让我心动的山西漆木家具及大漆家具。八十年代初，王世襄先生著作的《明式家具珍赏》一书面世了，随之而来的是明式家具热潮席卷世界，整个八十年代，我也身不由己地卷入了这个大潮。在此期间，美国出现了以黄花梨家具为主要收藏的古典家具博物馆，我是第一个参观这家博物馆参观的中国人，并因此结识了当时担任这个博物馆馆长的柯惕斯先生。这一次参观为我以后走上收藏之路，也为我们以后的合作，奠定了基础。

　　在八十年代的香港，我也结识了香港富贵会的许多收藏家，包括叶承耀先生，还有美国波士顿的江森先生，以及后来建立黄花梨家具博物馆的波顿先生。我看到了作为一个有修养的收藏家应该怎样开始自己的收藏。从1985年到1990年，大量的黄花梨家具聚集到香港这个国际港口，然后又流向世界各地，其中有一些真是精彩万分。但是我没有这个力量把它们都留下来，因为这需要非常强大的经济基础。中国人此时还无法同国际收藏家抗衡。八十年代末期，好的黄花梨家具日见稀少，见到许多残缺不全而式样千篇一律，价格又很昂贵，令人觉得无味之至，提不起购买的兴趣，而此时，一些以前从未见过的家具品种登场了。这些家具令人眼前一亮，各式各样，目不暇接，这就是现在大家耳熟能详的山西家具。当时的一个行家告诉我，他见到的山西漆木家具，件件都不一样。这引起了我的好奇心，开始对这一类的家具格外注意。我发现山西漆木家具，虽然多由柴木制造，但大多手工精良，造型优美，同我当时熟悉的明式家具很不一样，由此引起我收藏它们的极大兴趣。通过对山西漆木家具的了解，又进一步加深了我对其他地区民间家具的认识。

　　我认识到中国的家具文化是丰富多彩的，各地都有不少地方风格的优秀作品，比如江浙一代的榉木家具，其实完全秉承了明式家具的风格，很多完全可以媲美黄花梨家具，可惜由于战乱频繁、气候湿热，大都毁坏、残缺，明代家具遗留下为数不多。而山西漆木家具由于其独特的人文、地理、气候条件，相对其他省份就保留了较多的实物，这就给我的收藏提供了一个较易获得成功的源泉。

　　最重要的一点是，当山西漆木家具开始出现在市场上时，绝大多数还在一味追求黄花梨家具或其他硬木家具，对如此精彩的家具只因为不是硬木而不屑一顾，或者得到也不当回事，只做为一般柴木家具对待，这对我正好是天赐良机。

　　在我看来，漆木家具有以下一些优点：一、款式多姿多彩，非常个性化、人性化，艺术发挥空间更大。震撼力强，诸如圈椅、南官帽椅、海棠椅。二、作伪较难，相比黄花梨及硬木家具较易作伪，干皮壳的柴木作伪难度更大。三、精品存世量少，但价格合理。四、在早期家具中，并无黄花梨家具出现，所以这也是唯一选择。五、在使用过程中，由于油漆年久脱落，失去原有外观，但细查造型做工，仍可显现当年的时代风貌。在今天来说，不妨作为一种选择。虽然外表不完美了，但骨子里依然是一件好的明代家具，仍旧难能可贵，如能细心发掘，对于爱好者来说，花不多的钱买到好东西，当然是一种难得的乐事。