中国木建筑上的华美音符--彩绘艺术之二

      我们可以把清时期的彩画分为三个阶段，每九十年划分为一个阶段。第一个阶段大约是雍正以前的九十年，它是清式彩画的摸索阶段。第二个阶段是乾隆、嘉庆的统治时期。战争减少，经济实力增强，社会稳定，这些外在因素都有力地推动了彩画的发展。这一时期的彩画求多求精，可以说是中国彩画历史上绝无仅有的巅峰时期。就风格而言，我们可以将宫中的彩画分成龙和玺、龙凤和玺、凤和玺和苏式彩画四大部分。前朝皇帝办公专区当然是象征皇权至上与至极华贵的龙和玺和旋子彩画，这是典型的宫廷彩画。除太和殿外，还有办公与生活交叉的乾清宫、养心殿，这两处也皆为龙和玺。

故宫 宁寿门

除去这些比较特殊的地方，其他大部分建筑上还是较多地绘有龙凤和玺，尤其是帝后的婚房和皇后过生日的交泰殿，都是典型的龙凤和玺。有一个特例不得不提，那便是位于坤宁宫东院的东暖殿。这是皇后小坐的地方，里面全部画满了凤和玺，内悬一块极具特殊意义的匾额，上题“位正坤元”，是雍正帝的亲笔。由此可见，封建礼制下的中国女人也并非毫无地位，皇帝对皇后还是给予了很高的尊重的。

苏式彩画则大部分出现在花园中。皇帝也不希望自己的家处处都充斥着严肃的味道，他们也希望能够活泼一些、休闲一些，所以御花园、乾隆花园、慈宁宫花园、建福宫花园等处都是苏式彩画的主题。要明确一点，苏式彩画绝不是苏州彩画的翻版，因为早期的苏式彩画也多是龙凤和玺，这是苏州彩画中绝不敢出现的。只是越到乾隆晚期，彩画便越接近市井风格了，山水花鸟占据了越来越多的画面。

故宫漱芳斋前戏台流云

第三个阶段是道光统治之后。那时的中国已经出现了日趋没落的势态。国势衰微之下，想来彩画艺术也不会得到好的发展，现在来看当时的彩画，多有些敷衍的味道。

彩画具有三大功用。中国建筑是砖木混合结构，木构虽然也可独立存在，但没有装饰的木构显然不符合皇家风范。在我看来，彩画具有三大功能。  首先，是保护木构。彩画能让木构隔绝空气，防止氧化与风雨的侵袭，从而延长木建筑的寿命。其次，是装饰建筑物。这个功用是被最广泛认知的，这里便不做详谈了。最后，也是我认为最重要的一点，彩画是建筑的用途与等级的主要标志。对于中国古建筑来说，如果没有彩画而单凭木质的好坏来判断等级，那是很难的。所以，彩画变成了一种符号，能够再明显不过的指示给人看，哪里是皇帝办公的地方、哪里是皇帝成婚的地方、哪里是拜佛的地方，哪里是祭祖的地方、哪里是埋葬的地方……彩绘的等级必然是递减的，但在森严的封建等级制度下，究竟会递减到哪一级，现在已经无从考证，只是确切地知道皇帝、皇子、皇女可画彩画罢了。(王仲傑/口述 赵阳/整理)

相关阅读：新浪红木频道