红木制品二题

　　鉴于近几年来，不少普通家具厂改行做红木，从而使大量的“红木家具”充斥市场。这类物品虽然在开始阶段不同程度地满足了人们对红木文化艺术的渴求欲望，但却无法真正满足人们对高品位并具收藏价值红木制品的追求。于是，一部分人开始将目光转向旧货。他们的基本观点是：既然新做的红木家具层次太低，质量也欠可靠，那旧的老货恐怕要稳妥些吧。一时间，复古寻旧之风悄然兴起。而市场的法则是：有需求就有供给。红木行业仿旧制品一时成了热门，不少靠做新红木赢利的生产企业又转而改做“旧红木”。其实业内人士都知道，“做旧”做到业外人士难分真假的程度不难，凡生产企业难以达到的精度都可以用一个“旧”字来掩饰。这样一来，质次价廉的所谓“旧红木”在大行其道的同时又不可避免地伤害了一些红木爱好者的热情。造成这种后果的原因很多，其中最重要的一条法则是不少人在对红木制品的认识上存在一些误区。
　　众所周知：真正的红木制品经久耐用，其价值随年代的增长而增加，慢慢就产生了“有年代的老红木制品一定是好东西”的概念。其实，真正有价值的红木制品在明清两代及建国前均为少数宫廷皇家及达官贵人所拥有，其设计、制作者均为当时杰出的匠师。而这些存世佳作因建国前多年战乱流失海外的甚多，加之建国后又经历了文化大革命这十年浩劫，红木精品存量则更是微乎其微。幸免于难的极少民间保留的旧红木制品绝大部分也为一般制品，并无太高的艺术价值和收藏价值。因佳品与庸作其间价值差别巨大，绝不可一概而论。故“凡是旧的就是好的”这一观念具有极大的盲目性和片面性。笔者在红木制品的鉴赏方面一贯反对“唯旧”论，崇尚“唯美”精神，只有美才是永恒的。很多旧的东西为人们所欣赏，其实也是因为美。当今全国红木行业从业人员何止千万，但真正的高手又有几何?大师级顶尖高手更是凤毛麟角。这些人的作品为数不多，但件件精美绝伦、赏心悦目，堪称传世佳品，其艺术价值远在绝大多数旧红木制品之上。由此看来，正确地认识红木制品的新与旧是红木鉴赏领域的一个不容忽视的重要环节。