王正书／文
（本网原创文章）
（图3-90）
这款黄花梨有束腰矮桌展腿式半桌(图3-90)，长104厘米、宽64.2厘米、高87厘米。桌造型由上、下两部分组成，上部如同炕桌，其结构是有束腰、三弯腿外翻蹄足形式；下部即无束腰家具中常见的圆直腿。中国古典家具可分为有束腰与无束腰两大体系。但有束腰家具其腿足、牙条和束腰结合时是用抱肩榫连接，故只能用方材。此桌腿足由方材变圆材，其上半截使用了三弯腿做掩饰，从而在视觉效果上出现了这种“展腿式”结构。
（图3-90A）
该桌不但造型上有其特色，在装饰上也十分华丽，束腰似荷叶状波折，正面牙条刻双凤朝阳，侧面为折枝花鸟，牙条安装龙形角牙，腿上用灵芝纹霸王枨加固，圆腿足部如同房屋建筑中的鼓墩柱础。
（图3-90B）
这种展腿式结构的家具在明清史料上未有记载，在明清时期出版的众多家具绘画资料上也没有可借鉴的实例，为此对这件家具制作年代的判断只能按其纹样特征和部件造型分析。
(1)龙形角牙
（图3-395）
（图3-91）
家具角牙设计成龙纹形象实不多见。龙纹在中国古代封建社会里通常被人们看作是王权的象征。但到了封建社会的晚期，龙在民间艺术中已衍化为一种吉祥物而受到广泛应用。就明清两代而言，明代作品中的龙还较多保留着传统风格(图3-395)，在形体上有所变化的主要是一种带翼的应龙(图3-91)；清代的龙纹则进入了中国龙纹发展的衰变阶段，传统形象已是毛发丛生苍老无力，各种变态造型更是层出不穷，如上海博物馆收藏的不少清代玉龙佩，不但体态失真，其体表纹样好用圆圈纹、勾云纹装饰，有的背脊还刻有脊柱线和肋骨线(图3-92、图3-93、图3-94)。本桌角牙的龙纹形象亦属同一类型，眼前凸，上颌翘起如象鼻。体无足，背刻圆圈纹、脊柱线、肋骨线。躯体上还伴生出类似勾云纹样的附加装饰。这些特征均与上述变态的玉雕龙纹风格一致。
（图3-92）
（图3-93）
（图3-94）
（编辑：锦轩）
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