家具设计感悟

吴家腾/文

（中国红木古典家具网原创文章）

家具的设计又存在结构设计与外观造型设计，前者表达了家具的“形”，而后者表达出家具的“神”，如果“形”的位置构造不当不合理，就无法支撑“神”的韵味。反过来如果没有“神”的升华与传递情感，那么“形”也只能沦为一堆枯木毫无生机，所以二者之间相辅相成缺一不可。

而木质家具的结构，其结合方式又分为榫结合、胶结合、圆钉结合、木螺钉结合，还有一种就是应用广泛的连接件结合。榫卯结合在中国古典木质家具中占有绝对地位，其构造紧密、科学而且在家具上应用广泛，经历了成百上千年历史的验证，形成我们中国古典家具结构上的一大亮点，也是国人比较推崇的一种连接方式。

榫结合的接合方式多种多样。如果按榫头的形状来划分就有直角榫、指节榫、燕尾榫、椭圆榫圆榫（圆棒榫）、片榫等形式。除了圆棒榫与片榫是单独加工后再安装入预先开好的卯眼中，而其它形状的榫，则是直接在方材零件上加工而成的，所以其在接合力学强度方面更具优势，稳定性也有保障。如果按榫头的数量来分又有单榫、双榫、多榫，但并不是榫头越多或者越少其强度就会越好，而需要根据方材的宽度尺寸大小来确定，根据合理的安排榫头的数量，才能达到最优的接合效果。

榫卯之间接合，可分为明榫和暗榫，二者之间在家具的使用及审美观点上，各有优点及长处，明榫比暗榫的接合强度高，明榫从榫眼中穿出与外边平齐，在外侧面可明显见到榫头，在一定程度上对家具的整体外观上有影响。暗榫的形式有半开口不贯通、闭扣不贯通等，由于暗榫其榫头没有外露比明榫更加美观，为了保证接缝紧密一致，在制作精度上比明榫的要求更高。既不能让卯眼过深而榫头的长度又过短，也不让卯眼长度过大而榫头的宽度过小。由于使用暗榫，家具部件之间过度平滑和谐，边角线条圆润流畅，没有多余的装饰，深受文人雅士的青睐。除了榫卯之外，其他结构的连接方式也有其自身的特点与优势。由于现在板式家具的风靡，除了古典家具会使用榫卯结合的连接方式，大部分的板式家具都使用胶结合、金属连接件结合、圆棒榫结合，还有现代钉枪的使用等等，这些都大大提高了产品制造的效率，但也改变了家具产业的一种制作状态。因此我们在进行古典家具设计的时候，需要尽量的挖掘继承祖先留给我们的东西，取之精华、弃之糟粕。

中国古典家具不仅结构上有独特的造诣，而且在造型上不拘一格，有非常明显的时代特征，通过各历史时期的演变，形成了不同时代的艺术风格。尤其是明清家具，体现出精湛的工艺、极高的艺术欣赏和历史文化价值。

材料的使用也是中国古典家具造型设计的一大组成因素，材料主要有紫檀、黄花梨、鸡翅木、铁梨木、酸枝木、乌木、花梨木、樟木，楠木、榉木、榆木、核桃木等。由于现在很多材料资源稀少，价格高昂，所以应倾向于寻找其他替代树种的材料。根据历史发展的需要，我们的祖先设计的家具由“低”到“高”，其过度的变化有着深厚的文化内涵，在造型设计方面，我们要继承古典家具风格，但更艰巨的任务是在“继承”基础上的创新。不应该停留在对古典家具样式的“抄袭”制作上，而要发展深化提炼其背后的文化价值，赋予它新的内容。

比如在材料选择方面的搭配，材质的视觉肌理与触觉肌理的过度变化，色彩对比的应用，我们设计的古典家具，可以是多元化、个性化，不一定非要全部使用木质材料，可以添加其他元素，如金属、皮革、布艺、玻璃、石材、竹藤等元素，但要把握好设计的尺度与比例，要照顾好统一与变化，分清节奏与韵律的过渡等造型设计原则，分清家具整体主次的差异，否则的话设计出来的东西就容易“串味”。

“只有民族的才是世界的”，所以我们的设计要扎根立足于民族特色，然后鼓励提出创新，融入新的设计元素，及设计的理念，把家具的艺术性、实用性、经济性，结合在一起。重视家具的开发设计，创造形成具有我们中国家具特色的新风格！