李慧真/文
(中国红木古典家具网原创文章)
明式坐椅是最具有曲型性的高足坐具,它以其造型古朴典雅、做工精湛、材质优良而著称。由于文人的参与,简练明快、舒展流畅、自然沉稳的造型,使得明椅显具有很高的艺术美感和严格的比例关系。
但是,从现代人机工程学的角度去考量,明式椅却并不是一种最舒适的坐具。分析数据表明,明式坐椅与现代国际标准坐椅之间存在着显而易见的分歧。研究明式坐椅的人机工程学数据,在延袭其艺术风格的基础上提高明式坐椅的舒适度,或许能为我们改造中国古典家具,使其更符合现代家居生活需求,提供一条新的思路。
坐高、坐宽、坐深、坐倾角分析
一件产品是否符合人机工程学,其尺寸是一个重要的衡量指标,尺寸数据在很大程度上决定了它的功能和舒适程度,本文首先从明椅的尺寸来分析一下它与人机工程学的符合程度。
表1 明椅与现代椅尺寸比较(单位:mm)
种类 |
官帽椅 |
玫瑰椅 |
扶手椅 |
圈椅 |
现代休息椅 国家标准 |
现代工作椅 国家标准 |
椅总高 |
940-1150 |
855-930 |
1195 |
1020-1120 |
800-900 |
800-900 |
座高 |
460-535 |
445-520 |
525 |
475-570 |
380-450 |
430-500 |
座深 |
425-485 |
430-480 |
450 |
485-590 |
400-420 |
350-400 |
坐宽 |
550-830 |
520-610 |
590 |
530-570 |
380-480 |
430-450 |
座倾角 |
0 |
0 |
0 |
0 |
后倾19-20度 |
前倾小于3度 |
扶手 |
210-250 |
200-225 |
220 |
|
210-220 |
210-220 |
背高 |
325-635 |
370-420 |
670 |
510-550 |
460-610 |
460-610 |
背倾角 |
90--100 |
90--100 |
90--100 |
90--100 |
105-108 |
101-104 |
从表1中可以看出,明椅在坐高,坐宽,坐深方面都和现代椅国家标准差别很大,明式椅子的坐高较现代椅国家标准普遍偏高,就连身体较小的玫瑰椅的坐高也达445mm,而官帽椅的坐高竟达535mm,我们知道,当座椅的高度大于500 mm时,使用者坐下后, 体压会分散至大腿部分,令使用者的大腿内侧受压,产生不适感。
图1 明椅尺寸
坐宽值远远大于人机工程学研究出的最适宜数值,最低坐宽520MM都大于现代椅国家标准的最高值480MM,很明显,坐在明椅上面,双臂会向两边张开,肌肉受到拉伸,时间久了,很容易造成疲劳,无论是工作用还是休息用,都是不符合人机工程学的。
坐深也大于人机最高数据42厘米,坐在上面,座面前缘将压迫到膝窝的压力敏感部位,致使坐者为使躯干达到靠背的支撑面而改变腰部曲线,或向前滑坐。
从统计数据中还发现明式椅是没有座面倾角的,这无形中增加了人们坐明椅的疲劳感,减少了它的舒适性,但是有利于工作和学习。从人体坐姿及其动作的关系分析,人在休息时,人的坐姿是向后倾靠,使腰椎有所承托。因此一般的坐面大部分设计成向后倾斜,其人斜角度为3 ~5 度,相对的椅背也向后倾斜。一般工作椅的坐面以水平为好,甚至可考虑椅面向前倾斜的设计。所以从这方面讲,明式椅更适合工作和读书,而不适合休息。
其次扶手的设计可以使手臂有所依靠,使人体处于较稳定的状态,它也作为改变坐姿和从坐椅上站起等动作的支柱,在一些依靠手指的控制中,它也常被用作稳定装置的代用品,明代椅子中的玫瑰椅,官帽椅、圈椅等都有扶手,人体工程学要求扶手的高度一般以人的手臂可以自然下垂为宜,过低或过高都会让人感到不舒服,从表中可以看出,明代坐椅在扶手高度的设计,与人机工程学要求的尺寸还是非常吻合的。
明椅靠背分析
明代的椅子,如官帽椅,圈椅等扶手椅的靠背曲线成“S”,与人的脊柱弯曲成相同的形状,且靠背与坐面保持100度左右的背倾角,这正是人体保持放松姿态的自然角度。 表面上来看,这些椅子的靠背达到了非常完美的地步,但是为什么坐在明椅上还是正襟危坐的感觉,而不是给人以舒服的享受感呢?
图2
从图2中可以看出,明椅靠背板曲线与人体脊椎骨的曲线具有相似性,两者之间的曲率差也是非常明显的。靠背的形状只是靠背设计的一个问题,其线性尺寸和角度的设计才是最重要的。成年人腰部前弯曲率厚度约为1.5~2.5cm,纵向弧度约为25cm,中心位置约在座面上方23-26cm处,而腰椎的支撑点位置则稍高一些,以达到人体背部重量的目的。明式椅的靠背并没有参考人机工程学的尺寸来设计,曲率过小,纵向弧度不均,有高有低等等。
图3 两种官帽椅的靠背高度比较
此外,明代不同椅子的靠背高度差别是很大的,玫瑰椅是一种典型的低靠背椅,其搭脑正当人背,背和头部都没有依靠,令坐者很快感到疲劳,一矮南官帽椅的背高只有325mm,一四出头官帽椅的背高却达635mm(如图3),甚至更高。靠背太高,搭脑同样无法支撑使用者的头部,使坐者很快感到疲劳。 此时无论它的靠背曲线是多么的优美,也是不可能符合人机工程学的。从中可以得出结论,人机工程学并不是明椅的第一追求。它们共同的“S”形优美的造型曲线只是一种审美取向,而不是根据人体尺度来设计的。
从上面我们可以看到,明式坐椅虽然对于整体与局部、局部与局部的权衡比例问题处理得比较恰当,但是其尺寸却与现代椅国家标准有着一定的出入,总结起来就是明椅有着严密的比例关系,却没有舒适宜人的尺度,从审美角度来讲,明椅几近完美,但从舒适性上看,却存在着天生的缺陷。这当然与当时的社会背景和审美取向有关。
明椅产生的人文背景分析
明代在中国历史上以文化思想活跃著称,当时,中国处于文人的社会,文人在政治、社会活动中都居于主导的地位,同时,官场的险恶加上礼制的压制,很多文人并不得意,他们将自己的旨趣转化为舞文弄墨、造物生活上,通过这些方式来表达对现实的不满以及对自由的渴望。因此,文人直接或间接向木匠定购家具并且提出设计要求乃寻常之事。这样也极易带动一种家具的风行。明椅在文人士子的“参与”下,在关注人体物理需要外,向文人化方向——即强调其伦理精神价值的意义上延伸,正体现了文人的审美影响:轮廓多存直线,方方正正,象征“无规矩不成方圆”,造型多曲中带直,曲而不弯,寓刚于柔, 暗喻忍者之美,这也与中国书法的“一波三折”有着异曲同工之妙。通过各种直、曲线的组合,线与面交接所产生的凹凸效果,既增加了家具形体空间上的层次感,又丰富了线条在家具设计中的艺术表现力。靠背制成90度,坐面倾角为0度,让“宽袍大袖”的正人君子“正襟危坐”,更显“行得稳,坐得正”的君子风度和品行;其天然的肌理品质,亦显示出“不事雕琢,天然成趣”的老庄质朴美学和儒学人格品质的追求。从这方面上讲,明式椅是为了满足文人的一种价值和审美取向,坐椅的舒适性和实用性并不是其追求的最主要内容。
从服务于刻苦攻读者的角度分析,坐在明椅上也不应太过舒服,因为太舒服,看书易犯困;受力点也不能太单一,因为太单一,容易产生疲劳感,不利于学习,这就从客观上要求士子时时刻刻端正态度,对学业不得有偷懒之心。这也从实际需求方面要求明椅与舒适的人机工程学的尺寸远离。
然而上述社会背景显然已与当今相去甚远,因而对明椅的细节部分进行符合现代人生活起居习惯的改造,已势在必然,否则像明椅这类的古典家具,很难真正融入我们的现代生活。
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