用美学观点阐释明式圈椅的独特之美

作者：范婷　郭丽萍

　　美是什么？美这一概念很难用三言两语表述清楚，柏拉图感叹“美是难的”，其难在于我们无从说起，它包含着方方面面的因素，美必定有相对稳定的内涵，这也是区分此美与彼美的载体。
　　明式圈椅此美的内涵是什么呢？

　一、形式论观点
　　西方古代美学中，最早的观点是“美在形式和谐”。这是从形式论的角度分析美的。
　　“由结构而成立的式样”、“因配合肢体而演出的权衡”早在1948年《北京大学五十周年纪念论文集》中，明式家具研究的先驱杨耀先生就客观地总结出明式家具的美的特征。
　　为了更好地说明这两点，我们来解读一下圈椅的结构与比例之下的形式和谐。
　　明式家具特别是明式圈椅非常注意家具的尺度和曲线的合理性，从而达到舒适感。比如明式圈椅的“S”型靠　背，与人体的脊柱曲线惊人的吻合。这一点很类似于现代人体工程学对设计的要求。按照人体工程学的原理，我们理解椅子的功能就是支撑人体的“坐”。当人体坐下来时，由于体内盆股于脊椎失去了直立状态下的自然平衡，躯干的结构就不能保持原来的姿势，椅子的坐平面和靠背倾斜面便对人体加以支撑，使骨骼和肌肉在人坐下来时能获得合理的松弛，这就是椅子最基本的功能，而前面所述的明椅的“S”型靠背设计符合这一原则。
　　从坐高来分析，可以知道椅子座面与地面之间的垂直距离。椅子的坐面常向后微微倾斜或呈凹形的曲面，通常以坐前高作为椅子的座高。座面的高度的不合理会导致不正确的坐姿，时间一久，会使腰部产生疲劳感。人们通过对人体在不同高度的坐姿的分析测定出腰椎活动的情况。可以看出坐高为400毫米时，活动度最高，疲劳感也最强，如果稍高或稍低于此数值，活动度随之下降，舒适感也为之增加。高于或低于400毫米座高都不易使腰部感到疲劳，因此座高就是影响坐姿舒适度的重要因素之一。明式圈椅的一般座高为520毫米左右，拿到当代人的尺度分析则是非常不合适。不过明椅的坐姿和设施与现今不一，首先，垂足而坐就要求坐姿端正挺直，更重要的是大部分有脚踏，供人搭脚，这也起到了调节人的坐高的作用。
　　座宽之座面的宽度应当容纳人体臀部的全部，并且要留一定的宽裕，以便随时调整坐姿，因此应比人的双肘之间的宽度稍大一些。靠背椅的座宽≥380毫米，扶手椅的座宽≥460毫米，而明式圈椅的座宽则普遍超过480毫米。
　　座面的曲度直接影响人体坐在椅、凳上肘的体压分布，据人体工程学的分析，座面以呈微曲的面为宜，弯曲太大反而使人坐感不舒适。坐面的材料以半软稍硬的材料为好，这样既有利于肌肉的松弛也便于起坐方便。在明式圈椅中，坐面都是以平直为主，但为了协调曲度和达到舒适程度，明椅大部分都在座面设有藤屉和棕屉。明式圈椅中座面有软屉和硬屉之分，软屉用藤、棕、丝线等编织而成，细密而透气，座面在受压后随人体曲线自然下凹，使人倍感舒适。
　　一般座椅的座面都有一些倾角，后倾的角度以3～5°为宜。椅靠背用来支撑躯干，使背部肌肉放松，消除背部的疲劳。通常靠背略向后倾斜，使人体的腰椎获得舒适的支撑面。在靠背与座面接触部位最好有一定的空隙，已使臀肌不受到挤压。靠背的高度一般上沿不宜高于肩胛股，以肩胛股的内角碰不到椅背为宜。明式圈椅的倾斜度比较适合人的背部依靠，做到既有休闲之用，更有提神之功。
　　再从圈椅扶手的曲线处理，考虑到人的自然扶靠的需求，做到了线型的曲美和功能舒适的协调。椅圈由搭脑向两侧前方延伸，顺势而下，在扶手处内敛而后又外侈，形成一条大曲率的优美弧线。与手接触的部位作浑圆处理，所有的部件尽量采用圆柱为主体构件，对人的心理体贴入微，使得家具成为与身体连接的一个生命体，而不仅仅只是一件产品，真正做到了以人为本的设计，匠心独运。

二、认识论观点
　　亚里士多德承认形式上的“秩序、匀称与明确”、和谐感与节奏感等是美的重要因素，但他更把文艺作品须是有机整体的原则提到最高的地位。他说：“美与不美，艺术作品与现实事物，分别就在于美的东西和艺术作品里，原来零散的因素结合成为统一体。”这种统一体，就是要在事物的体积与部分的安排中，体现出合乎它本性与发展规律的比例的和谐与秩序来。
　　举黄花梨圈椅为例。
　　座宽535、座深140、座高520、背高1020毫米。踏脚枨高92毫米，枨与座面之距实为428毫米。这是四百年前设计很成功的一件实用家具。
　　椅圈由搭脑向两侧前方延伸，顺势而下，与扶手融合成一条独具特色的多圆心的优美曲线，这一大曲率的椅圈轮廓，突出的成为这件家具造型的主调，构成这件家具的特征。其他构件都与之呼应，烘托这一主题。四根直腿略向中心倾斜，穿过座屉直抵椅圈四隅，构成主圈稳定的支柱。椅腿的直线与椅圈的曲线形成鲜明的对比，使各自的线型特征更为突出，但又通过腿的圆形截面与主圈发生形象因素的内在联系。靠背板与两侧的镰把棍都设计成为较大曲率的优美曲线，是主圈在垂直方向上有力的衬托。作为此椅视觉中心的靠背上如意团花的设置，更起到提神的作用。以团花为中心，又把靠背两旁立牙头、前椅腿上端角花牙，以及椅座左、右、后面牙板等统一起来。这组小曲率曲线装饰部件又与主圈、靠背等大曲率部件相呼应，起到有趣味的烘托作用。所有的这一切都丰富了以主圈为代表的圆的韵律美的设计效果。可以毫不夸张的讲，这件圈椅是一部以圆为主旋律的优美乐章。

　　这一段文字精彩地描述了中国圈椅的结构之和谐美。

（原载《中国红木古典家具》杂志　未经许可请勿转载和摘编）