作者:张亚池
(本网原创文章)
5.5.2.2 表现特色
皖南民俗家具中出现的一些题材虽然在传统家具中较为常见,但也具有不同的特点,主要表现为:
(1)人文特色
皖南民俗家具雕刻与装饰中人文特色的综合性和整合性较为突出。民间艺人根据世俗情感和传统观念来确定木雕的内容和形式,人文思想贯穿始终。在题材的选择上多受传统艺术的影响,不同程度地反映出不同文化层次的审美要求。皖南民俗家具雕刻的题材丰富,有具象的人物故事,有抽象的纹样。而且纹样组合多样,都表达了民间对生活的美好愿望。
徽州民俗家具通过图案的组合表达了较多的组合含意,同时也利用五金装饰表达各种寓意,在美感和造型上下了不少功夫。在五金装饰件的雕刻图案方面主题繁多:运用花瓶装饰门锁,取谐音“平”,表达人们祈求平安之意;运用十二生肖图案结合“福”字,表达年年开启幸福之门的愿望;结合雕刻线条和五金件的组合表现祥瑞的图案。
皖南民俗家具还结合家具用途和功能来进行雕刻装饰,在寓意和表达情感上,更加具有深远意境。如盆架,因考虑到中央洗面镜子关系,旁侧的雕花都采用花瓶纹样,取二者谐音之意,表示人们在每天面对镜子时,要有“瓶(平)镜(静)”之心的意味。
(2) 自然情趣
皖南民俗家具中体现自然情趣的花草纹样式样各异,体现民间的艺术表象力。在不同的装饰部位中,出现各种自然植物的花草纹样装饰,富有自然的美感。在家具的椅背和扶手、方桌的牙板雕刻中,出现了各式各样的小型花草纹样,姿态多变,极具自然情趣,(如图5-5-29)。
皖南民俗家具的雕刻图案还有动植物结合、化静为动的题材,如“凤穿牡丹”、“鹊梅抱喜”。一般文人学士较集中的地方,往往选择花鸟山水,乃至符号性强、采用某种审美意趣所造就的定型化抽象符号作为雕饰题材。如取“冰裂纹”寓寒窗苦读,取“云头纹”和“缠藤纹”寓功成名就等。而在富商云集之处,雕刻装饰多取传统的故事性与情节性强的历史人物故事与戏文题材等,雕刻的主题寓意繁多,以求生、趋利、避害为主,表达了民间艺术的特性。
5.5.2.3 装饰技巧
皖南民俗家具的装饰以木雕为主要的装饰手段,其特点与徽州木雕相同。
徽州木雕,实际上是一种文人木雕,为我国南方著名的明清木质雕刻流派,因产生并流行于徽州地区而得名。它与徽州的著名的石雕、砖雕并列为“徽州三雕” (马未都,2002)。
徽州木雕最主要的艺术特色是:木雕作品的题材以人物为主,所表达的也多为儒家文化,通常出现的内容有教道、忍让、中庸、崇礼、恩荣、忠义、冠礼、读书、及第、诗教、耕织等。再例如琴棋书画题材,在徽州木雕中也居多,它体现了中国是“礼仪之邦”的思想。另外,姻姻和合题材是儒教宗法伦理道德的范畴,此类内容有“百年好合”、“门当户对”、“子孙满堂”等。徽州木雕中还有一个重要选题,那就是文学戏曲典故人物, “文王访贤”、“舜使大禹”、“三顾茅庐”、“关公送嫂”、“严贵别窑”、“柳毅传书”等,无不是儒学精神的体现。有人说,徽州木雕雕不离儒,儒不离雕,雕儒合一,可谓入木三分。正因为徽州木雕表达的题材是人物为主,故多采用留底浮雕艺术手法。
徽州木雕的创作风格古拙而朴实,造型浑圆结实,其风格近似汉代画象砖,刀法简练挺拔,人物形象比较夸张。至清代,雕刻风格趋向缜密、繁复而精巧,以追求精细完美为时尚,似有过分雕琢之赘,雕刻力度感已明显受到削弱,渐失明代粗放刚劲的气势。
与其它木雕流派不同,徽州木雕从不一味追求雕刻木材的名贵性,不拘一格用木材,徽州木雕的原材料,有“阳春白雪”类的柏、檀、樟、梓、榧、楠,也有“下里巴人”类的松、杉、榆、柳、槐、杨。徽州木雕大多不施髹漆,以显示木质的天然纹理之美,它与粉墙黛瓦的徽派建筑,共同形成了独具特色的“天生丽质难自弃”的徽文化。有些徽州木雕即便使用髹漆,色彩也十分单纯,一般只用红、黑及金色,这样的色彩处理,更显示出木雕的大器感。
雕刻的纹样中,植物花卉纹经常出现在民俗家具的端头部位和牙子部位。另外,皖南民俗家具中椅背部对飞禽走兽类和风景人物类题材使用得较多,腿足部应用吉祥类题材比较多,板面部对此也有显著偏好。还有一些仿古题材和西洋类题材,出现在家具的腿足部、椅背部和板面部。几何类题材一般作为组合纹样出现。
5.5.2.4 小结
皖南民俗家具装饰纹样图案内容多样,寄寓思想丰富,体现民间对生活的热爱和美的追求,其题材内容有一代代相承的脉络,又受其他地方风格的影响,形成了典雅秀美、朴素自然的皖南特色。
安徽历来拥有技艺精湛的工匠队伍,既为家具制作提供技术保证,也是民间传统家具不断提高的沃土。大量民俗家具受益于传统民居建筑中的装饰和雕刻图案、手法,充分利用制作条件及物质材料,表现出高度的概括和构件的美化。(未完待续)
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