清宫地毯

　　清康熙时期所织作的“老宁夏”地毯，就是闻名于世的 古典中式地毯 。然而，在宁夏织作地毯的历史从明朝以前就开始了，“宁夏”式也成为皇家专供地毯的代名词。

　　清康熙时期（ 1661-1722 ）被认为是地毯制作史中的一个亮点，它也被公认是中式地毯织作的颠峰时期，表现了中国文化和艺术的本质，我们能从中看到来自书法、绘画、青铜器和瓷器的深刻影响。 1800 年以前，在宁夏和北京紫禁城织作的地毯，质量都很高；随后在艺术性上开始下降。清结束以后，古毯的制作工艺基本遗失了。

　　康熙幼年时，明朝的地毯早已在紫禁城里；他在毯子上玩耍长大。 1696 年，康熙因一次军事远征而在宁夏停留，当地的织毯大师的高超技艺给他留下深刻印象；于是他把许多织毯师带回北京，只为宫廷织毯。在那时的中国，只有非常富有的显贵才能用得起一块地毯。今天，现存的制作于康熙时期的地毯不超过 500 块，它们在拍卖会上的平均售价在 100 ， 000 到 300 ， 000 美元之间。老的波斯毯往往拍不到这样的价格，一方面是因为老的中式地毯更稀有，另一方面，中式地毯在过去都是为皇家制作的，品质精美 。

　　我们相信地毯的价值是以它的品质和美来衡量的，而古董的真正内涵来是它经过了时间的考验。就象明式家具， 一块制作精良的地毯确实是一项理想的 投资，将随着年份增长而加增价值。我们的地毯与康熙时期的地毯以同样方式制作，同样采用高品质的原材料，是完全仿古的。这样的地毯，如果不受损伤，能用 100 年以上而成为一件传家宝。

　　我们只复制古毯中的真正杰作，这些地毯的原件资料主要来自西方几个重要的博物馆，比如纽约大都会博物馆，以及著名的古董艺术品拍卖会，比如 Christie 和 Sotheby ；这也是在原作之后，这些设计图案的第二次面世。复制中国古毯的项目也许肇始于华盛顿的纺织博物馆，大约在上世纪七十年代，他们雇佣一家有名的西方生产商来复制他们自己的地毯展品；在随后数年中几家西方公司也在此领域做过尝试，但都没有达到我们先前努力所获致的的水准。

　　还有一部分图案来自古代绘画、丝绸、陶瓷作品，在 CC 首次以地毯的形式出现，比如 ZH-802 源自清代的一幅宫廷绘画。 CC 也设计自己的图案，使用传统的元素和理念，并撮合现代风格，比如“精华”与“五行”系列。

　　另外，我们有一个广博的图库，其中包含了最好的中式设计，这是不断从古典地毯文献的图文资料中搜集精致而杰出的设计，经数年汇编而成。我们也独创了一套计算机软件，用来辅助制作或修改图纸（对地毯来说就是“蓝图”），以及生成新的设计组合。

　　手纺羊毛的加工成本是机纺羊毛的近 10 倍，但保持了羊毛的强度和羊毛脂，并使毛纱松紧、粗细不均匀，这种质感使染色以及最终毯面都具有自然变化的效果。同时，我们使用的织毯毛纱至少由 4 股纱合成，以提高毯面质量。在这一点上鉴别真伪，你可以观察毛纱结的股数，以及，是否每股纱都是手纺纱。

　　我们使用一种特殊的新西兰羊毛和宁夏土种羊毛，按一定配比混合纺纱来织做地毯，以使地毯在几方面达到均衡的效果：光泽、强度，以及柔软度，也就是手感。另外，每块地毯在变为成品以前，至少已经过二次水洗；某些特殊要求的地毯甚至会洗更多次；我们独有的后处理工艺，使每平方英尺的地毯得到超过 1 小时的打磨，这是一项费力而耗时的工作，但使成品具有古董地毯般醇和成熟的美和手感。

　　尽管能谈许多理论上的差别，但最直接的方法是比较。取我们毛线球上的一 段线，再与其它地毯上类似颜色的毛纱比较。眼睛和心会告诉我们。

　　天然染料（基本上是植物染料）产生的颜色是自然的、富有变化和生命力，所以我们称其为自然之色。 人类的眼和脑感受天然染色和化学染色时有很大的不同。一种染料，不管是化学的还是天然的，都会吸收某些波长的光而反射另一些。自然之色反射的光，往往比化学色包含更广泛的波长。换句话说，自然之色很少看起来是一个单一色调。比如，一种天然的红色看起来是红黄色，或红兰色，而不真是纯红色。与之相比，化学染料的色调是纯红、蓝和黄。染料反射波长范围的宽窄，是不同色调间和谐相处的一个重要因素。如果把红、蓝、黄三股化学染色的毛纱并排放在一起，整体效果会是不协调的。而如果把三股毛纱：土靛蓝，茜草红和槐米黄，也并排放置，整体效果会非常和谐。这恰是因为天然染料是复合的，反射了更广范围的波长，颜色之间总有色调的重叠，于是组合起来的和谐是更可能的。 随着时间流逝，自然之色将愈加柔美，而加增“古色”；植物染料也不会损伤羊毛，比如，靛蓝其实是为羊毛罩上了一层保护衣。植物染色制作的地毯将随年久而更有魅力，并成为未来的古董。

　　在中国，我们也许是唯一一家以 100% 天然材料来染色的地毯制作者，在这些材料中，大部分也同时是中草药，因而同时具备一定保健功能，比如，抑菌。与化学染色相比，植物染色不仅成本高出很多，而且工艺复杂，无法大规模生产。自 150 年前化学染料被发明以后，以天然材料染色已淡出舞台，其相应的工艺也基本失传；至今，世界上只有极少数地毯公司在使用天然染料。

　　一种天然染料往往包含几种色素，每种色素都有其独特的色调和生化特性，因此，由植物染料产生的颜色其实由许多自然色调组成，看起来柔和而醇厚。地毯在本质上属于二维艺术形式，而天然染色的一些技术能产生三维的视觉效果并给眼睛带来愉悦。

　　截色，是地毯上的色带，从赤土色渐渐衍变为杏黄色，然后又转成黄褐色，再折回赤土色周围的无穷变调，这变化完美地映射了自然。看大地，你能看到截色，你也能在起伏的山脉，在沙漠，在大海，在秋天的田野，以及在老木家具的木纹里看到截色。去看一块天然染色的地毯，从一行接一行的毛纱结里，能看到它自己被制作的痕迹。

　　截色也与手纺毛纱的使用有关，手纺 纱松紧、粗细不匀，这使得染色时，染料被纱线不均匀地吸收而产生自然变化的色调 。 天然染料和手纺毛纱有着悠久的伙伴关系，伴随着人类已经走过了数千年，它们在一起所产生的变幻效果，使人们认知到某些颜色如黄金般珍贵。它们的命运也一样：当科技的发展而生产出更廉价而高效的代用品时，二者就很快消亡了。 化学染色与机纺纱产生的效果单调平板，没有“截色”，或色调的变化。有些地毯厂把不同色调的单股毛纱合股织毯，就是为了人为地模仿这种效果

　　中式地毯的编织之美，很大程度上来自其独特的“软”织工艺。这使曲线设计得以通过比较小的织作密度而充分体现。不象波斯图案，中式设计有更多的“空地”，所以打结的密度不需要太大。但在图案的精微之处，比如一条藤蔓的稍尖，或一个花瓣的边缘，使用“软”织法可以把轮廓表现得精致流畅，而这种织法使熟练的织工要用二倍以上的时间来织出同样的面积，与波斯毯的高道数效果相当。 （原载于《中式生活》杂志2011年第二期，作者：周小寒 摄影：李怒舲）