京城大师---盔头刘

影视带火盔头手艺 “水浒”剧组叹“乱真”

　　在当今时代大变革的广阔背景下，中国的传统文化事业也在不断地变化着、拓展着。尤其是近些年来影视业的迅速发展，为戏曲行业提供了走向社会大众的机会，同时也给戏曲服装行当提出了不少的新题、难题。
 

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　　过去的京戏盔头对刘老来说早已经是轻车熟路，只要剧团提出要演哪出戏，是什么角色戴，他们就按照演员本身的头围尺寸做就是了，而盔头的样式都是一定的，从来就没有变化。可在古装影视剧大量充斥着家庭、剧场的今天，对盔头的需求量大，而且提出新的样式的要求，已经远远超出了京剧的范围。这里既有不同朝代的古装戏，也有现代题材的新戏，服装要求可以说是五花八门。刘老介绍说，这十几年来，电影、电视剧、舞台剧组前来定做盔头以及道具的少说也有上百家，订货上千件。香港已故著名导演李翰祥拍摄电影《火烧圆明园》之前，就亲自来与刘老谈对盔头制作的具体要求，对那批盔头交活儿时的成品验收，李导表示了满意。海政文工团《郑和下西洋》剧组也来定做过盔头，对最后的活儿也同样叫好。
 

　　而《水浒传》剧组来定做的一批古代士兵在战场上戴的盔头，要求既要轻，又要有古铁、铜效果。这样的定活儿在门市里还是头一回。经师傅们仔细琢磨、推敲后，他们决定在丝网胎上糊纸，分别用金、银粉打上底色，干透后再对表层进行打磨处理，使其产生古铁、铜质感。交活儿时，剧组负责人惊叹说：乱真！
 

　　今天，白发苍苍的刘森溥老人已是80高龄，然而，在他的人生字典里尚未有“退休”二字，依然坚持一天不落地到店里上班，甚至病了也舍不得在家休息。他唯一牵挂的是如同他的生命一样的盔头。他最大的愿望是有人接班，让盔头制作艺术伴随着国粹，一代代不走样地延续下去。为此，刘老曾向来访的记者呼吁“渴望收徒弟”！
 

　　同样为此，刘老还趁他40岁的小儿子工作变动之际，顺便把他拉回到自己的身边来，让他紧随其左右，给他亲传亲授，以完成自己的手艺传承意愿。（摘自：竞报网）

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　　要弄明白盔头这个词，还得从盔字说起。据词典解释，盔是“作战或劳动时用来保护头部的金属帽子”。“盔甲”，“古代作战时的服装。盔戴在头上，甲穿在身上。《辞海》第4544页对盔头的解释为：“中国传统戏曲中人物所戴各种冠帽的通称。主要指帅盔、草王盔、夫子盔、紫金冠盔、平天冠盔、王帽等硬制冠帽，也包括鸭尾巾、员外巾等软质巾。注重装饰性，常缀有珠花、绒球、丝绦、雉尾等。”

　　据岳微的《戏曲盔头研究》一文称，作为戏曲服装的重要组成部分，盔头的产生与戏曲的发展有着千丝万缕的联系，在宋代，戏曲服装与生活并无大异，演员表演时头上多戴巾帻。直至元代，“行头”一词才出现（行头，戏曲角色所穿戴服装的统称。包括盔帽、蟒、靠、褶、披、靴等），明代末年衣箱基本确立，到了清代，戏曲服饰发展到了一个高峰。京剧的诞生与发展为戏曲服饰提供了更大的发展空间，造型与图案变得更加丰富。加之清代宫廷的重视与支持，戏曲服饰日益繁华与全面。民国时期，“四大名旦”率先引领中国传统戏服的改革之路，使戏曲舞台更加丰富多彩。此间，戏曲服饰行业应运而生，北京有了“德聚盔头店”、“三义永戏装店”，并涌现出李春、李永平等知名戏衣、盔技师。

实用指南

　　盔头是北京的传统民间艺术品。现在天桥剧场附近的“戏装一条街”等处有售。盔头是北京传统的手工艺品，也是京剧等艺术形式的必备道具。（