中国传统建筑与传统家具的关系（4）

    道家思想追求物我同一，主客相契，因而中国的艺术审美情趣最重意境，与西方清晰的逻辑、确定的概念不同，注重的是人心的感受和领悟，虚实结合，情景交融。还是以中国的园林文化为例，以人为的景物为对象，赋予无穷的意味，让一砖一石、一草一木来寄托人们超脱功利、伦理与政治羁绊的自由之情，实际上也是以有限来表现无限的内心感受。家具也重意境的渲染，善用写意的手法，烘托虚实相生的意境。明式家具以线为主，吸收了中国绘画和书法的用线手法，流畅舒展、刚柔相济、张驰有度，常常是“欲横先竖，欲放先收，欲曲先直，欲起先伏，欲伸先屈，欲急先缓”，以有限的细节变化带给人无限的遐想。如承放香炉的香几，“S”形的腿有收有放，柔美秀丽，在焚香祷祝、香烟冉冉升起之时，缭绕游弋的烟迹恰与香几腿部的曲线相呼应，此时的家具已不再是一个无生命的器物，而是由小到大、由实而虚，渲染着沉思默想的环境，与人们虔诚的心灵相融合（图2.9）。